Bilgi

İngiliz Gazeteciliği ve Birinci Dünya Savaşı

İngiliz Gazeteciliği ve Birinci Dünya Savaşı


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

1914 Temmuzunun sonunda, İngiliz hükümeti ülkenin Almanya ile savaşın eşiğinde olduğunu açıkça anladı. Hükümetin dört kıdemli üyesi, Charles Trevelyan, David Lloyd George, John Burns ve John Morley, ülkenin bir Avrupa savaşına dahil olmasına karşı çıktılar ve Başbakan Herbert Asquith'e bu konuda istifa edeceklerini bildirdiler. . 4 Ağustos'ta savaş ilan edildiğinde, adamlardan üçü Trevelyan, Burns ve Morley istifa etti, ancak Asquith Maliye Bakanı Lloyd George'u fikrini değiştirmeye ikna etmeyi başardı.

David Lloyd George, şimdi erken bir zafer getirmek için savaşı tırmandırmak isteyen hükümetin ana isimlerinden biri haline geldi. Lloyd George, gazete editörlerini savaşı tam olarak desteklemeye ikna etmenin önemli olacağını hemen anladı. En önemli başarısı, derginin editörü C. P. Scott'ı ikna etmekti. Manchester Muhafızı, hükümete desteğini vermek için. Scott, Lloyd George gibi, Boer Savaşı sırasında savaş karşıtı grubun liderlerinden biriydi. Charles Trevelyan, özellikle Scott'ın görüş değişikliği karşısında hayal kırıklığına uğradı. Manchester Muhafızı savaş karşıtı örgütü Demokratik Kontrol Birliği'ni (UDC) desteklemek için.

Savaş Bakanı Lord Kitchener, savaşı Batı Cephesi'nden haber yapan hiçbir gazetecinin olmamasına kararlıydı. Bunun yerine, savaş hakkında raporlar yazmak için Albay Ernest Swinton'ı atadı. Bunlar daha sonra gazetelere gönderilmeden önce Kitchener tarafından incelendi. Daha sonra 1914'te Henry Binbaşı Tomlinson, gazeteci Günlük Haberler, İngiliz Ordusu tarafından resmi savaş muhabiri olarak işe alındı.

Ağustos 1914'te savaş ilan edildiğinde bazı gazeteciler zaten Fransa'daydı. Günlük Chronicle, hızla İngiliz Seferi Kuvvetlerine bağlandı ve Batı Cephesinden raporlar göndermeye başladı. Lord Kitchener neler olduğunu öğrendiğinde Gibbs'in tutuklanmasını emretti. Gibbs, tekrar yakalanırsa "duvara dayayıp vurulacağı" konusunda uyarıldıktan sonra İngiltere'ye geri gönderildi.

Hamilton Fyfe'nin Günlük posta ve Arthur Moore'un Kere raporları geri göndermeyi başardı, ancak bunlar hükümetin Basın Bürosu başkanı F. E. Smith tarafından yeniden yazıldı. Smith, kamuoyunu şekillendirmek için genellikle hikayeleri manipüle etti. Örneğin, Moore'un Mons Savaşı hakkındaki raporunda Smith, pasajı ekledi: "BEF, acil ve muazzam takviye gerektirir. Erkeklere, erkeklere ve daha fazla adama ihtiyacı var. Takviye istiyoruz ve şimdi istiyoruz."

William Beach Thomas gibi diğer gazeteciler Günlük posta ve halen Fransa'da bulunan Reuters'den Geoffrey Pyke tutuklandı ve İngiliz yetkililer tarafından casuslukla suçlandı. Henry Hamilton Fyfe Günlük posta ayrıca tutuklanmakla tehdit edildi ve Fransız Kızılhaçı'na sedyeci olarak katılarak sorunun üstesinden geldi. Bu şekilde Fransa'daki savaş hakkında birkaç ay daha haber yapmaya devam edebildi. Bununla birlikte, İngiliz ordusu Fyfe'yi yakaladı ve gazetecilerin hala kısıtlama olmaksızın savaş hakkında haber yapabildikleri Doğu Cephesi'nden ayrılmaya ve rapor vermeye karar verdi.

Albert Rhys Williams 1914'te Belçika'da Amerikalı bir gazeteciydi. Başka bir gazeteci kendisine "Savaş çevresinde bir hatıra olarak eve götürmek için bu savaş ortamında bir fotoğrafınızın olmasını istemez miydiniz?" diye sordu. Fikir ona çekici geldi. Bazı sıradan önerileri reddettikten sonra gazeteci, "Aldım. Bir Alman Casusu olarak vuruldum. Karşı çıkmamız gereken bir duvar var ve biz de bu Belçikalılardan bir çete kuracağız" dedi.

Williams daha sonra şunları hatırladı: "Planı kabul ettim ve bir sinemacı bir mendil çıkarıp gözlerime bağlarken duvara doğru yönlendirildim. Daha sonra yönetmen bir idam mangasını eline aldı. Daha yakın zamanda infaza tanık olmuştu. Neredeyse sahneyi fotoğraflama arzusuyla patlayacaktı.Kendini dizginlemek dayanılmaz bir işkenceydi.Ancak bu deneyim, en iyiler arasında yapıldığı için, bir casusu vurma görgü kurallarını bilmesini sağlamıştı. ateş timleri. Artık onu iyi durumda durdurdu." Bir hafta sonra fotoğraf gazetede göründü. Günlük Ayna. "Belçikalılar, Kaiser'in fare deliği casuslarıyla başa çıkmak için kısa ve keskin bir yönteme sahipler. Bu, Termonde yakınlarında yakalandı ve gözleri bağlandıktan sonra, ateş timi kısa sürede onun şanlı kariyerine son verdi."

Ocak 1915'te İngiliz Dışişleri Bakanı Sir Edward Grey, eski Amerikan başkanı Theodore Roosevelt'ten bir mektup aldı. Gray, gazetecilerin savaşı haber yapmasını engelleme politikasının "İngiltere'nin Amerika Birleşik Devletleri'ndeki davasına zarar vermek" olduğu konusunda uyardı. Konuyla ilgili bir Bakanlar Kurulu toplantısının ardından hükümet politikasını değiştirmeye ve seçilmiş gazetecilerin savaşı haber yapmasına izin vermeye karar verdi. Beş adam seçildi: Philip Gibbs (Günlük Chronicle ve Günlük Telgraf), Percival Philips (Günlük ekspres ve Morning Post), William Beach Thomas (Günlük posta ve Günlük Ayna) Henry Perry Robinson (Kere ve Günlük Haberler) ve Herbert Russell (Reuters Haber Ajansı). Raporları İngiltere'ye geri gönderilmeden önce, gazetenin eski lider yazarı C. Montague'e teslim edilmeleri gerekiyordu. Manchester Muhafızı.

Sonraki üç yıl içinde John Buchan, Valentine Williams, Hamilton Fyfe ve Henry Nevinson gibi diğer gazeteciler akredite savaş muhabirleri oldular. Batı Cephesi'nde kalabilmek için bu gazeteciler, yazdıkları üzerinde hükümet kontrolünü kabul etmek zorunda kaldılar. Somme Savaşı'nın feci ilk günü bile bir zafer olarak bildirildi. Daha sonra William Beach Thomas, "yazdıklarından derinden utandığını" itiraf etti, ancak Philip Gibbs, "Fransa'da savaşan oğulları ve kocaları olan erkek ve kadınların duygularını esirgemeye" çalıştığını iddia ederek eylemlerini savundu.

Savaştan sonra, akredite savaş muhabirlerinin çoğuna George V tarafından şövalyelik teklif edildi. Philip Gibbs, Herbert Russell, Henry Perry Robinson ve William Beach Thomas gibi bazıları teklifi kabul etmeyi kabul etti. Ancak Hamilton Fyfe, Robert Donald ve Henry Nevinson gibi diğerleri reddetti. Fyfe, savaş sırasında tanık olduğu verimsizlik ve yolsuzluk hakkında sessiz kalmayı rüşvet olarak görürken, Nevinson bunun gelecekte siyasi sorunları bildirme özgürlüğünü etkileyebileceğinden korkuyordu.

O (Lloyd George), Beauchamp, Morley ve Burns, Grey'in Cambon'a (Londra'daki Fransız büyükelçisi) verdiği sözü kabul edemeyecekleri gerekçesiyle 1 Ağustos Cumartesi günü, savaş ilanından önce Kabineden istifa etmişti. Fransa'nın kuzey kıyılarını Almanlara karşı korumak, bunu Almanya ile savaşa eşdeğer kabul etmek. Asquith'in acil temsilleri üzerine o (Lloyd George) ve Beauchamp Pazartesi akşamı Bakanlar Kurulu'nda en ufak bir derece olmaksızın kalmaya karar verdiler, ancak politikaya itirazını geri çektiler, ancak yalnızca aksama görünümünü önlemek için. ciddi bir ulusal tehlikeyle karşı karşıyadır. Bu onun pozisyonu olarak kalır. O, deyim yerindeyse, Kabinenin bağımsız bir üyesidir.

1914'te savaşın ilk aylarında, Savaş Dairesi ile Dışişleri Bakanlığı arasında Cephe'den gelen haberler konusunda bir fikir çatışması yaşandı. Savaş Dairesi, resmi bildiriler ve resmi bir görgü tanığının (Ernest Swinton) bazı zararsız makaleleri dışında hepsini karartmak istedi. Savaş Dairesi'nden bir arkadaşım Kitchener'ın kara defterlerinde olduğumu ve Fransa'ya bir sonraki gidişimde tutuklanmam için emir verildiği konusunda beni uyardı.

Havre limanına ulaşana kadar her şey yolundaydı. Daha sonraları Scotland Yard adamları olduğunu bildiğim teğmen rütbesinde üç subay gemiye geldi ve benden aldıkları evraklarımı görmek istediler. Tutuklandım ve Havre'daki üssün komutanı General Bruce Williams'ın huzuruna çıkarıldım. Kendi dilinde çok şiddetliydi ve tüm emirlere karşı çıkan ve savaş bölgesinde dolaşıp sansürsüz saçmalıkların kaçakçılığını yapan gazeteciler hakkında sert şeyler söyledi. Bazılarını çoktan toplamıştı ve hepimizi beyaz bir duvara vurmaya karar verdi.

Karargahları orada bulunan altı Scotland Yard adamından sorumlu Tortoni Oteli'nde beni ev hapsine aldı. Bu arada General Bruce Williams, benimle ne yapacağıma dair talimat almadan önce, Fleet Sokağı veya ailemle her türlü iletişimimi yasakladı. Neredeyse iki hafta boyunca Hotel Tortoni'de, çoğunlukla İrlandalı çok iyi adamlar olan Scotland Yard adamlarına içki dikerek topuklarımı tekmeledim. İçlerinden biri benim çok iyi arkadaşım oldu ve onun sayesinde Robert Donald'a durumumu açıklayan bir mektup almayı başardım. Anında harekete geçti ve Dışişleri Bakanlığı'ndaki Lord Tyrell'in etkisiyle serbest bırakıldım ve İngiltere'ye dönmeme izin verildi.

Oyun bitti, diye düşündüm. Savaş Dairesi'nin emirlerine karşı her suçu işledim. Kitchener onları dışarı çıkarmaya karar verdiğinde savaş muhabiri olmaktan men edilmeliydim. Buna inandım, ancak 1915'in başlarında, İngiliz Orduları'nda resmi savaş muhabiri olarak akredite edilen beş kişiden biri olarak atandım.

Bu öğleden sonra Amiens'te bu sabahki Paris gazetelerini okudum. Bana göre, gerçeğin bir kısmını bilerek, büyük bir insanın yüzleşmek zorunda olduğu durum hakkında cehalet içinde tutulması inanılmaz görünüyordu. Önemli olan milletin bazı şeyleri bilmesi ve idrak etmesidir. Acı gerçekler, ama onlarla yüzleşebiliriz. Durumu değerlendirmek için kayıplarımızı azaltmalıyız.

Boulogne'dan giderken İngiliz askerlerini gördük ve tüm hikayeyi duyduk. Amiens içindeki ve çevresindeki tüm İngiliz birliklerinin aceleyle geri çekilmesi için emir verilmişti. Ne olmuştu? Omuzlarını silktiler. Nereye gidiyorlardı? Onlar bilmiyorlardı. Ne Arthur Moore (Kere) ve anında bilmek zorunda olduğumuzu hissettim. Artık bizi Amiens'ten uzak tutacak hiçbir şey yoktu. İki saatten az bir sürede oradaydık, çok uzak olmayan silahların sesini dinliyorduk. Tüm gün boyunca haber arayarak ve yaşanan felaketi her saat daha net bir şekilde anlayarak dolaştık. Örgütlenmiş birlik birlikleri görmedik, ancak birliklerini düzensiz bir geri çekilme sırasında kaybeden ve çoğu zaman nerede oldukları hakkında hiçbir fikirleri olmayan ikişerli ve üçerli birçok kaçakla tanıştık ve konuştuk.

O Cuma gecesi, ne kadar yorgun olsak da, Moore ve ben mesajlarımızı cumartesi sabahı ayrılacağını bildiğimiz bir tekneye koymak için Diepppe'ye doğru yola çıktık. Cumartesi sabahı Londra'ya vardılar. Cumartesi gecesi Londra'ya ulaştılar. Her ikisi de ertesi gün The Times'da yayınlandı. (Kere daha sonra Pazar günü yayınlandı; NS Posta değildi.)

Yenilginin ilk haberini verdiklerine göre, her halükarda bir sansasyon yaratmış olmalılar. Ancak Lord Birkenhead, ardından F. Smith, o sırada Basın Sansürü olmasaydı, bu his bu kadar acı verici olmazdı. Akşam yemeğinden sonra gönderiler kendisine götürüldü. Onları alan adam daha sonra bana anlattığında, "Yemekten sonra - onun için bunun ne anlama geldiğini biliyorsun" dedi.

Birkenhead, bunların yayınlanması gerektiğini gördü. Bunların yazılma amacını gördü - milleti daha fazla çabaya ihtiyaç olduğu duygusuna uyandırmak. Ancak, açıklamanın tutarlı ve yapıcı bir biçimde görünmesine izin vermektense, noktaların serbest kullanımıyla felaketi önermenin daha iyi olacağını düşünüyor gibiydi. Titreyen eliyle cümleleri ve cümlelerin bölümlerini çıkardı, onların yerine noktalar koydu ve böylece gerçeğin, halkın bilmesine izin verilenden çok daha kötü olduğu izlenimini verdi.

Muhabir yasağı hala uygulanıyordu, bu yüzden bir Fransız Kızılhaç müfrezesine sedyeci olarak katıldım ve zor bir çalışma olmasına rağmen gazeteme çok sayıda gönderi göndermeyi başardım. Ambulans ya da hastane deneyimim olmadı ama kana, kopmuş uzuvlara ve kırmızı kütüklere çok çabuk alıştım. Sadece bir kez bayıldım. Ameliyathaneye dönüştürülmüş bir dershanedeydik. Sıcak bir öğleden sonraydı. Bir süredir açıkta yatan çok sayıda yaralı getirmiştik; yaraları bitlerle doluydu. Hepimiz iki cerrahımıza yardımcı olmak zorundaydık. Aniden havanın bunaltıcı hale geldiğini hissettim. Dışarı çıkıp nefes almam gerektiğini hissettim. Kapıya yöneldim, geçit boyunca yürüdüm. Sonra kendimi başımda büyük bir şişlikle geçitte yatarken buldum. Ancak midemi bulandıran şeylerden kurtuldum ve birkaç dakika içinde dershaneye geri döndüm. Bir daha o şekilde acı çekmedim.

Beni çok daha şiddetli rahatsız eden şey -çünkü bedensel değil zihinseldi- hayvanların ve savaşın ve kesinlikle ekilmeyen toprağın zararlı yabani otlar üretmesi gibi savaşı üreten sistemin örnekleriydi: bunlar artık zorunluydu. her gün uyarımda. Gördüğüm ilk ölü arabası, bacakları sertçe dışarı çıkmış, başları omuzlara sarkmış, tüm zavallı bedenler bir çukura kürekle atılmış ve sönmemiş kireçle kaplanmış, sahiplerinin çağrıldıklarında, üniformalara tıkıştırıldıklarında ne yaptıklarını merak ettim. ve kendileri gibi kavga etmedikleri diğer adamları öldürmelerini, sakat bırakmalarını, sakat bırakmalarını söyledi. Hepsi, kalkışlarıyla üzülecek, belki de dilenci olacak pek çok kişiyi geride bırakmıştı. Ve hiçbir amaç için, hiçbir şey için.

Sansürcülerden biri, dünyanın en parlak lider yazarı ve denemecisi C. Montague idi. Manchester Muhafızı savaştan önce. Erken yaşta beyaz saçlı, savaş başladığında saçını boyamış ve saflara katılmış. Çavuş oldu ve ardından taburundan çıkarıldı, yüzbaşı yapıldı ve küçük grubumuza sansür olarak atandı. Son derece kibar, iğrenç bir şekilde cesur - top ateşi altında olmayı severdi - ve mavi gözlerinde hazır bir gülümseme, korumasız ve açık görünüyordu.

Bir keresinde bana savaş sırasında Hıristiyan etiği konusunda bir tür moratoryum ilan ettiğini söyledi. Savaşı Hıristiyan idealiyle uzlaştırmanın imkansız olduğunu, ancak öldürmeye devam etmek gerektiğini söyledi. Kişi daha sonra ilk ilkelere dönebilir ve iş bittiğinde ideallerine devam edebilir.

Küçük ordusu manevralarından dinlenirken, Baş Direktör bana döndü ve şöyle dedi:

"Sırf hatıra olarak eve götürmek için bu savaş çevresinde bir fotoğrafınızın olmasını istemez misiniz?"

Bu bana çekici geldi. Bazı sıradan önerileri reddettikten sonra, "Bende var. Karşı koyacak bir duvar var ve bu Belçikalılardan bir kaçık atış timi seçeceğiz. Biraz olsun tamam mı?" dedi.

Planı kabul ettim ve bir sinemacı bir mendil çıkarıp gözlerime bağlarken duvara doğru yönlendirildim. Şimdi onu iyi durumda tutmasını sağladı.

Yönetmen onlara koçluk yaptı. Provaya hazırlanırken askerlerden birinin heyecanla güldüğünü duyabiliyordum. Aklıma başıboş bir asker grubuna çok fazla güvendiğim geldi. Canlı bir hayal gücü olan Belçikalılardan bazıları bu öneriye kapılıp gerçekten bir Alman casusuymuşum gibi davranabilir...

Bir hafta sonra Londra'yı aldım. Günlük Ayna bir gazete bayisinden. Gazeteyi açtım ve kendimin büyük, yayılmış bir resmini görmek beni şaşırttı, Melle kulübelerinin sırasına dizildi ve İngiliz halkının beğenisi için vuruldu. Diğer tüm resimlerde motif olarak dolaşan aynı uzun yağmurluk var. Altında şu sözler vardı: "Belçikalılar, Kaiser'in fare deliği casuslarıyla başa çıkmak için kısa ve keskin bir yönteme sahipler. Bu, Termonde yakınlarında yakalandı ve gözleri bağlandıktan sonra, ateş timi kısa sürede onun şanlı kariyerine son verdi. "

Yıldız rolünü oynamama rağmen tam olarak şöhret denilemez. Ancak bir sürü kraliyet üyesine birinci sınıf bir kepçe için yardım etmiş olmak bir miktar memnuniyet kaynağıdır. "Savaşın gerçek casus resmi" olarak, bir yayın tirajına sahip oldu. Bunu The Police Gazette'den Collier's Photographic History of the European War'a kadar uzanan yayınlarda gördüm. Bir üniversite kulübünde, bir keresinde bu aynı resmin etrafında toplanmış bir grupla karşılaştım. Vurulmadan önceki anlarda bu "zavallı şeytanın" psikolojisini tartışıyorlardı. Tüm sonuçlarıyla keyfi bir şekilde çelişmek ve onlara ne kadar yanıldıklarını gösterdikten sonra, onlara kurbanın tam olarak nasıl hissettiğini söylemeye devam etmek bir başka memnuniyet kaynağıydı. Bu kibirli tavır, bir adamı fena halde ısırdı.

Bir süre için en büyük düşmanımız Sir Douglas Haig'di. Eski süvari subaylarının savaş muhabirlerine ve "yazma arkadaşlarına" karşı önyargısı vardı ve bunu gizlemedi. Başkomutan olduğunda bizim için haber gönderdi ve rahatsız edici şeyler söyledi. Bunlardan biri "sonuçta mutfakta sadece Mary Ann için yazıyorsunuz" idi.

Bununla yanılmasına izin vermeyecektim ve ona sadece Mary Ann için değil, tüm ulus ve İmparatorluk için yazdığımızı ve savaşını sanki savaştaki insanlar gibi gizlice yürütemeyeceğini söyledim. Oğulları ve kocaları kavga edip can veren evinin bu konuda hiçbir endişesi yoktu. Savaşanların ruhu ve orduların arkasındaki itici güç, tüm halkın desteğine ve onların devam eden sadakatlerine bağlıydı.

Dün gece Philip Gibbs'e cepheden dönüşünde verilen bir yemekte, ondan (Batı Cephesi'ndeki) savaşın gerçekten ne anlama geldiğine dair duyduğum en etkileyici ve dokunaklı açıklamayı dinledim. Sert politikacılardan ve gazetecilerden oluşan bir izleyici bile güçlü bir şekilde etkilendi. İnsanlar gerçekten bilseydi, savaş yarın durdurulurdu. Ama elbette bilmiyorlar ve bilemeyecekler. Muhabirler yazmıyor ve sansür gerçeği geçmiyor. Gönderdikleri şey savaş değil, herkesin cesur işler yaptığı savaşın güzel bir resmi. Bu korkunç ve insan doğasının dayanamayacağı bir şey ve bu kanlı işe devam edemeyeceğimi hissediyorum.

Sizden gelen her yazı bana ulaştırılıyor; ama sansür muazzam miktarda maddeyi "öldürür". Sizden gelen yazılar "öldürülüyor", Bakanlar Kurulu'nun önemli üyelerinin önüne sözlü veya yazılı olarak koyuyorum ki hiçbir şey boşa gitmesin.

Bir sonraki görevim Fransa'daki İngiliz Cephesi'ydi. Orada -muhabirlere tahsis edilen rahat şatoda, hizmetlerinde bulunan subaylarda, ellerindeki güçlü arabalarda- savaşın ilk aylarında hüküm süren koşullarla ne büyük bir karşıtlık buldum! Sonra avlandık, tehdit edildik, taciz edildik. Artık işimizi ilginç ve kolay hale getirmek için mümkün olan her şey yapıldı - kolay, yani izinler, bilgi ve ulaşım söz konusu olduğunda. Yiyecek aramak yok: cömertçe sağlanan bir karışıklık yaşadık. Samanlarda ya da boş evlerin çıplak zeminlerinde uyumak yok: yatak odalarımız, gömme lavabolar ve banyolar dışında her türlü kolaylık ve zevkle döşenmiştir. Ama sonra her birimizin birer hizmetçisi vardı, o bir teneke fıçı getirdi ve o sabah erkenden çay getirdikten sonra onu doldurdu.

Yaşadığım deneyimlerden sonra lüks olarak adlandıramadığım bir yerde yaşamaktan biraz utandım. Bizi askerlerin hayatından koparan talihsiz bir sonucu da oldu. Tüfek Tugayına komuta eden bir arkadaşımla siperlerde kalmama izin verilmesi için geldikten kısa bir süre sonra başvuruda bulundum. Bunu hiçbir muhabirin yapmadığını öğrendim. Ön saflarda hayatın nasıl devam ettiğini sadece kulaktan dolma bilgilerle biliyorlardı.

Doğru olmadığı için yazdıklarımdan tamamen ve derinden utandım. Muazzam manşetlerin bayağılığı ve kişinin kendi adının büyüklüğü, utancı azaltmadı.

Sahada kendimizi kesinlikle Ordularla özdeşleştirdik. Subayların ve askerlerin işini daha zor ya da tehlikeli hale getirecek tek bir kelime yazma isteğini ve tüm kişisel kepçe düşüncelerini kafamızdan sildik. Gönderilerimizin sansürlenmesine gerek yoktu. Biz kendi sansürcülerimizdik.

Ortalama bir savaş muhabiri - altın istisnalar vardı - vekaleten işkence ve tehlike karşısında farkında olmadan bir neşe kazandı. Gönderileri aracılığıyla, alay subaylarının ve adamlarının "yukarı çıkmaktan" daha iyi bir şeyden zevk almadıklarına dair canlı bir ima vardı; bir muharebenin sadece kaba, neşeli bir piknik olduğunu, bir kavganın erkekler için asla yeterince uzun sürmediğini, tek korkularının savaşın Ren'in bu yakasını bitirmesi olduğunu. Bu ses, savaşan birlikleri yazarlara karşı öfkeye sevk etti. Adamlar çaresiz bir öfkeyle, evdeki insanlara tarladaki arkadaşlarının ne düşündüklerini ve acı çektiklerini anlatan sadık anlatımlar olarak sunulduğunu düşündüler.


İkinci dünya savaşı

Yeni bir ay, yeni bir blog yazısı! Bugün, biri 150 yıl öncesinden, biri 125 yıl öncesinden ve sonuncusu 75 yıl öncesinden Ağustos ayında gerçekleşen üç olayı keşfediyoruz. Michael Faraday Bu ayın meslekler temasını başlatırken, 150 yıl önce bu ay vefat eden İngiliz fizikçi ve kimyager Michael Faraday'ı (22 Eylül 1791-25 Ağustos 1867) anmaktan mutluluk duyuyoruz. Tüm meslekler arasında bilimle ilgili olanlar…


John McCain 1982'de Arizona'da bir Meclis koltuğu için koşarak kamu görevi için ilk teklifini yaptığında, eleştirmenler onu sadece 18 ay boyunca eyalette yaşadığına işaret ederek bir halı avcısı olarak patlattı. Bıkkın aday, "Dinle dostum, 22 yıl donanmada çalıştım" . devamını oku

“MIA”, askerlik hizmetinden dönmemiş ve nerede olduğu bilinmeyen silahlı kuvvetlerin üyelerini ifade etmek için kullanılan bir terim olan eylemde kayıp anlamına gelir. Eski zamanlardan beri askerler savaşa gitti ve asla geri dönmedi, akıbetleri bilinmiyor. Vietnam'ın ardından . devamını oku


İngiliz Gazeteciliği ve Birinci Dünya Savaşı - Tarih

John Pilger'ın filmleri ve gazeteciliği

Vietnam: Sessiz İsyan

John Pilger'ın 1970'te İngiliz güncel olaylar dizisi World in Action için yaptığı ilk filmi The Quiet Mutiny, Vietnam'daki Amerikan askerlerinin hazırladığı sansasyonel ayaklanma hikayesini kırdı. Klasik savaş ve gazetecilik tarihi olan The First Casualty'de Phillip Knightley, Pilger'ın ifşaatlarını Vietnam'dan gelen en önemli haberler arasında tanımlar. Askerlerin isyanı - popüler olmayan subayların öldürülmesi de dahil olmak üzere - ABD için Çinhindi'ndeki sonun başlangıcı oldu.

'Hırıltılar' olarak bilinen, askere alınan erkekler, kendilerine verilen 'ön cephe yemi' rolleri hakkında acı bir şekilde kameraya şikayet ediyorlar. Bir asker, adamlarını tehlikeye atan bir subayın nasıl "bir şekilde vurulduğunu" anlatıyor. Homurdananları eğlendirmek için gönderilen bir kadın şarkı grubu olan 'Donut Dollies'den biri bile 'bir tür vuruldu'.

Pilger ve yönetmeni Charles Denton, kamera operatörü George Jesse Turner ve ses kayıtçısı Alan Bale, kendilerini "Snuffy" kod adlı uzak bir Amerikan ateş üssüne dayandırıyorlar. Orman ve göremedikleri bir düşmanla çevrili 'Snuffy'nin adamları hayatta kalmaya kararlıdır. Günleri tüfek dipçiklerine çentikler atıyorlar, karanlığa topçu atıyorlar ve buna 'çılgın dakikalar' diyorlar.

Pilger, 'hareket eden her şeyi vurma' emri verilen bir grup homurdanarak devriye geziyor. bir tavuk dahil, çünkü bu bir Vietkong tavuğu olabilir'. Üsse döndüklerinde tavuk da dahil olmak üzere 'vücut sayılarını' rapor ederler. Pilger, Vietnam'daki tüm ABD Ordusu ölümlerinin yarısından fazlasının "dost ateşi"nden kaynaklandığını söylüyor - askerlerin yanlışlıkla, kazara veya kasten birbirini öldürmesi.

The Quiet Mutiny'nin gücünün çoğu, Pilger'ın ticari markaları haline gelecek olan ironisi ve kara mizah anlayışıdır. Catch-22'nin sayfalarından fırlamış olabilecek Amerikalı subaylarla yaptığı röportajlar, savaşla ilgili bir filmin ortasında izleyicileri güldürebilirdi. Bir helikopterden bir 'Wandering Soul' kaseti çalan ('Vietkong'un atalarının hayaletleri onları teslim olmaya teşvik ediyor') ve bütün broşürleri dışarı atan canı sıkılmış psikopatlar (psikolojik operasyonlar) memuru var. 'Belki birine vurmayı umuyoruz' ve 'doğrudan bir sonuç' üreteceğimizi düşünüyor.

The Quiet Mutiny, ciddi şekilde yaralanmış askerlerin bir uçuş evine götürülmesiyle sona erer ve Beatles, "Dün, bütün dertlerim çok uzakta görünüyordu..." diye yakınır. , Dün, ona eşlik etmek için.

ITV ağında yayınlanmasının ardından, Başkan Richard Nixon'ın kişisel bir arkadaşı olan Londra'daki Amerikan büyükelçisi Walter Annenberg, o zamanlar İngiltere'deki ticari TV düzenleyicisi olan Bağımsız Televizyon Otoritesine şikayette bulundu. World in Action'ın editörü Jeremy Wallington ve Granada Television'ın ortak başkanı Denis Forman, ITA'nın apoplektik olan şefi Sir Robert Fraser tarafından çağrıldı. Wallington, Pilger'a, "Seni Batı medeniyeti için bir tehdit olarak tanımladı" dedi.

Bu, Pilger'ın zor kazanılmış bağımsızlık itibarından ödün vermeyi reddettiği için yıllarca karşılaşacağı savaşların bir uyarısıydı. The Quiet Mutiny'nin başarısını, akıldan çıkmayan popüler müzik seçkisi bu ender ve güçlü belgesele lirik bir anlam veren eski BBC yapımcısı Charles Denton adındaki bir dönek arkadaşıyla yaptığı işbirliğine borçlu. Pilger, "Charles bana film yapımında kuralları çiğnemeyi öğretti" dedi. Bu ilke, ikisi Vietnam'da olmak üzere birlikte yaptıkları dört filmde ve Pilger'ın 60 belgeselinin tamamında yansıtılıyor. Sessiz İsyan yedi ödül kazandı. Vietnam'daki savaş, 30 Nisan 1975'te ABD için yenilgiyle sonuçlandı. Dört milyon kadar insan hayatını kaybetti ve bir zamanlar bereketli olan bir toprak harabeye çevrildi.


Pearl Harbor'ın son kurtulanlarından biri 97 yaşında öldü

Yayınlandı 29 Nisan 2020 16:07:03

USS'de görev yapan Donald Stratton arizona Pearl Harbor'da Japonlar tarafından saldırıya uğradığında 15 Şubat 2020'de vefat etti. 97 yaşındaydı.

Stratton, Nebraska'da doğup büyüdü ve 1940'ta liseyi bitirdikten hemen sonra 18 yaşında Donanmaya katıldı. Savaş söylentilerini duydu ve bir an önce katılmanın en iyisi olduğunu düşündü.

Donanmaya neden katıldığı sorulduğunda, 'Benim teorime göre, bir gemide güzel bir yeriniz vardı ve yüksek ve kuruydunuz ya da hiçbir şeyiniz yoktu. Orduda çamurda falan sürünüyordun ve ben bunu yapmak istemedim.

Eğitimini bitirdikten sonra, ilk görev istasyonu USS'ye atanacağı Washington eyaletine gönderildi. arizona. Gemiyi ilk gördüğünde, kuru havuzdaydı. “Sudan çıkan 35.000 tonluk bir savaş gemisini görmek benim gibi yaşlı bir düzlükçü için oldukça güzel bir manzaraydı.” dedi.

NS arizona Birinci Dünya Savaşı sırasında görevlendirilen Pennsylvania sınıfı bir savaş gemisiydi. O zaman harekatı görmese de, Deniz Kuvvetleri onu önce Akdeniz'de, sonra Pasifik'te iyi kullandı. 908 fit uzunluğundaydı ve silahının bir parçası olarak on iki adet 45 kalibre, 14 inçlik topa sahipti.

Ne zaman arizona Pearl Harbor'a indi, Stratton da onunla gitti. Stratton ve mürettebatın geri kalanı, hem limanda hem de denizde eğitim ve tatbikat rutinine yerleşti. Aklında ABD'nin savaşa hazırlandığına dair hiçbir şüphe yoktu. Yine de çoğu Amerikalı gibi, savaşın nasıl başladığı konusunda hala şoktaydı.

Rezillik içinde yaşayacak olan “day” Stratton ve Pearl Harbor'daki diğer binlerce Denizci ve Deniz Piyadesi için oldukça rutin bir şekilde başladı. Reveille için uyandı ve yemek yemeye gitti. Revirdeki bir arkadaşına portakal getirdikten sonra dolabında durdu ve yukarı çıktı. Çığlıklar ve bağırışlar duydu ve Ford Adası'na giden herkesin işaretlerini takip etti. Orada sabah ışığında bir uçak bankası ve uçakta belirgin yükselen güneş amblemi gördü. Stratton şaka yaptı, "Eh, bu Japonlar, adamım - bizi bombalıyorlar."

Stratton savaş istasyonuna koştu ve uçaksavar silah ekibinin koordinatlarını aradı. Mürettebatı kısa sürede bombardıman uçaklarının menzili olmadığını fark etti ve Japonların bombalama saldırılarını dehşet içinde izledi.

Japonların bölgeye saldırmak için atanmış 10 bombardıman uçağı vardı. arizona. Atılan bombalardan üçü ramak kalaydı ve dördü hedeflerini vurdu. Gemideki Denizciler ve Deniz Piyadeleri için felaket olduğunu kanıtlayacak son vuruştu. Bomba güverteye girdi ve geminin şarjörlerinden birinde büyük bir patlamaya neden oldu. Patlamanın gücü parçaladı arizona ve onu ikiye böldü.

Stratton, patlamadan gelen ateş topunun içinden geçmesini sağladı. Vücudunun %70'inden fazlası yanıklara maruz kaldı ve hızla batmakta olan bir gemide mahsur kaldı. Dumanın içinden USS'yi seçebiliyordu. Vesta ve ona el sallayan tek bir denizci. Denizci'nin kendi gemisindeki birini uğurlayıp gemiye bir ip atışını izledi. arizona. Stratton ve diğer beş adam ipi kullandı ve 70 fitlik boşluğu güvenli bir şekilde geçti. Stratton, fena halde yanmış vücudunu güvenli bir yere çekmek için çabalarken, denizcinin "Haydi Denizci, başarabilirsin!" diye bağırdığını asla unutmadı.

Karşıya geçmeyi başaran adamlardan ikisi, 1773 diğer adamla birlikte öldü. arizona. Gemide sadece 334 adam sağ çıkabildi. NS arizona saldırıdan sonra iki gün yandı.

Stratton, 1942'nin tamamını yaralarından kurtularak geçirdiği San Francisco'ya gönderildi. Ağırlığı 92 pound'a düştü ve kendi başına ayağa kalkamadı. Neredeyse kolu da kesilecekti. Kısa bir süre sonra, donanmadan tıbbi olarak taburcu edildi.

Stratton daha sonra savaşın geri kalanında oturmamaya karar verdi. Donanmaya başvurdu ve yeniden askere alınmasına izin verildi, ancak yeniden eğitim kampından geçmesi gerekti. Kendisine eyalette kalması ve yeni askerler yetiştirmesi için bir şans teklif edildi, ancak reddetti. Potansiyel kamikaze saldırılarını tespit etmek için çalıştığı Filipinler ve Okinawa savaşları sırasında denizde görev yaptı. Okinawa'yı 󈭂 cehennem günleri” olarak aradı.

Stratton, savaştan sonra Donanmadan ayrıldı ve emekli olana kadar ticari dalış yaptı. Colorado Springs'e yerleşti ve Pearl Harbor toplantılarına ve anmalarına aktif olarak katıldı. Stratton, insanların o gün ölen adamları unutmadığından emin olmak istedi.

2001'deki bu buluşmalardan birinde, Stratton'un hayatı tamamlamak için başka bir görev buldu. USS'de Denizciyi öğrendi Vesta Joe George olarak adlandırıldı. Saldırı başladığında Vesta demirli idi arizona. Felaket patlamasından sonra, bir memur George'a hatları kesmesini emretti. arizona olarak batıyordu. George çılgınca güvertede mahsur kalan adamlara işaret etti. arizona, yanarak ölmek. Memur onlara izin vermelerini ve hatları kesmelerini söyledi.

George ona el salladı ve bir güvenlik ipi attı ve Stratton da dahil olmak üzere erkekleri kurtardı. Stratton, George'un 1996'da vefat ettiğini öğrendi, bu yüzden ona teşekkür etme şansı bulamadı. Ama inanamasa da, George, Denizci arkadaşlarını kurtardığı için asla övülmemişti.

Donanma olayı inceledi ve bir subayın emrine itaat etmediği için hayat kurtaran bir Denizciye ödül veremeyeceklerine karar verdi. (Bazı şeyler asla değişmez.)

Stratton ve diğer kurtarılan Sailor, Lauren Bruner, George'u ödüllendirme nedenini üstlendi. Donanmanın direnişinden başka bir şeyle karşılaşmadılar. 2002'den 2017'ye kadar Stratton defalarca George'u onurlandırmaya çalıştı ama görmezden gelindi. Başkan Donald Trump ve ardından Savunma Bakanı James Mattis ile görüşebildiği 2017 yılına kadar top yuvarlanmaya başladı. Kısa bir süre sonra, George'un ailesine, George'un o günkü kahramanca eylemleri için '8220V'8221 ile bir Bronz Yıldız verildi.

Stratton, insanların o günü asla unutmamasını sağlamak istedi. “All the Gallant Men: An American Sailor’s Firsthand Account of Pearl Harbor“ adlı anı kitabında hayatının yolculuğunu anlattı.

Stratton, kalıntılarını Arizona anıtına yakıp dağıtma seçeneğine sahipti. Ancak denizde geçen bir hayatın ardından eve gitmeyi seçti ve Nebraska'da gömülecek.

USS'de görev yapan adamların arizona O gün, hayatta kalan sadece iki mürettebat üyesi hala hayatta: Lou Conter, 98 ve Ken Potts, 98.


İngiliz Gazeteciliği ve Birinci Dünya Savaşı - Tarih

Dr. Heidi Tworek, British Columbia Üniversitesi, Vancouver, Kanada'da uluslararası tarih alanında yardımcı doçenttir. Medya, uluslararası örgütler ve transatlantik ilişkiler üzerine çalışıyor. UBC Bilim ve Teknoloji Çalışmaları programı, Dil Bilimi Girişimi ve Avrupa Çalışmaları Enstitüsü üyesidir. Harvard Üniversitesi'ndeki Ortak Tarih ve Ekonomi Merkezi'nde misafir öğretim üyesi ve Amerika Birleşik Devletleri Alman Marshall Fonu ve Kanada Küresel İlişkiler Enstitüsü'nde yerleşik olmayan bir araştırmacıdır.
Heidi'nin kitabı, Almanya'dan Haberler: Dünya İletişimini Kontrol Etme Yarışması, 1900-1945, Harvard University Press tarafından 2019'da yayınlandı. Mart 2018'de, Fahiş Beklentiler: Ondokuzuncu ve Yirminci Yüzyıllarda Uluslararası Örgütler ve Medya başlıklı bir ortak editörlük kitabı yayınladı. Heidi'nin birçok kitap bölümü ve dergi makalesi Journal of Global History, Journal of Policy History, Business History Review, Journalism Studies, German History ve Enterprise & Society gibi mekanlarda yayınlandı. Ayrıca, 2019 sonbaharında çıkacak olan The Routledge Companion to the Makers of Global Business'ın yardımcı editörüdür. Uluslararası kuruluşların tarihini araştırmak ve öğretmek için materyaller sağlamak üzere Birleşmiş Milletler Tarih Projesi web sitesini yönetmektedir. İlgi alanları çağdaş medya ve iletişim, Alman ve transatlantik siyaseti, dijital ekonomi, teknoloji tarihi, hukuk tarihi, dijital tarih, sağlık tarihi ve yüksek öğrenimdir.

Heidi, politika tartışmalarına tarihsel bir duyarlılık getirmeye kararlıdır. Birden fazla Avrupa ve Kuzey Amerika hükümetinden yetkililere ve politika yapıcılara medya, demokrasi ve dijital ekonomi hakkında bilgi verdi veya tavsiyelerde bulundu.
Yazıları, Foreign Affairs, Washington Post, The Atlantic, Politico, The Globe and Mail, Columbia Journalism Review, War on the Rocks, Wired, Nieman Journalism Lab, Frankfurter Allgemeine Zeitung gibi büyük dergi ve gazetelerde İngilizce ve Almanca olarak yayınlandı. , Süddeutsche Zeitung, Der Tagesspiegel, ZEIT, Internationale Politik ve The Conversation. Heidi ayrıca Amerika Birleşik Devletleri, Kanada, Birleşik Krallık ve Almanya'daki ulusal radyo ve televizyonlarda düzenli olarak yer almaktadır.

Lisans derecesini Modern ve Ortaçağ Dillerinde Cambridge Üniversitesi'nden çift birincilikle aldı ve Harvard Üniversitesi'nden Tarih alanında yüksek lisans ve doktora derecelerini aldı. Tezi, iş tarihinin en iyi tezi için Herman E. Krooss Ödülü'nü aldı. Daha önce Harvard Üniversitesi Tarih Bölümü'nde Lisans Çalışmaları Direktör Yardımcısı ve Tarih Öğretim Üyesi olarak görev yapmıştır. Heidi, Washington DC'deki Transatlantik Akademisi, Birkbeck, Londra Üniversitesi ve Potsdam, Almanya'daki Çağdaş Tarih Merkezi'nde misafir burslar düzenledi. Dış İlişkiler Konseyi'nin dönem üyesidir.

Lütfen burada bulunmayan makaleleri indirmek için kişisel web sitemi (www.heiditworek.com) ziyaret edin.

Bilgiyi kontrol etmek, dünyayı kontrol etmektir. Bu yenilikçi tarih, iki d. devamı Bilgiyi kontrol etmek, dünyayı kontrol etmektir. Bu yenilikçi tarih, iki yıkıcı savaşta Almanya'nın nasıl güçlü bir iletişim imparatorluğu kurmaya çalıştığını ve Nazilerin Avrupa'da hakimiyet kurmak ve küresel gündemlerini ilerletmek için haberleri nasıl manipüle ettiğini ortaya koyuyor.

Bilgi savaşı, çağdaş dijital dünyamızın yeni bir özelliği gibi görünebilir. Ancak, büyük güçlerin imparatorluklarını kontrol etmek ve genişletmek için rekabet ettikleri bir yüzyıl önce de aynı derecede önemliydi. Almanya'dan Haberler'de Heidi Tworek, Almanların evde bilgileri düzenlemek için nasıl savaştıklarını ve güçlerini yurtdışında büyütmek için kablosuz teknolojinin inovasyonunu nasıl kullandıklarını ortaya çıkarıyor.

Tworek, yaklaşık elli yıl boyunca üç farklı siyasi rejimde Almanya'nın dünya iletişimini nasıl kontrol etmeye çalıştığını ve neredeyse başarılı olduğunu ortaya koyuyor. Yirminci yüzyılın başından itibaren, Alman siyasi ve iş dünyası seçkinleri, İngiliz ve Fransız rakiplerinin küresel haber ağlarına hükmettiğinden endişe duyuyorlardı. Hatta birçok Alman, Almanya'nın I. Dünya Savaşı'ndaki yenilgisinden yabancı medyayı sorumlu tuttu. İngiliz ve Fransız avantajının anahtarı, haber ajanslarıydı - haberlerin içeriği ve dağıtımı üzerindeki güçleri, bugün Google veya Facebook'un sahip olduğundan tartışmasız daha büyük olan şirketler.İletişim ağları, Latin Amerika'dan Doğu Asya'ya kadar her yerde iki savaş arası yerel demokrasi ve uluslararası etki için çok önemli bir savaş alanı haline geldi. İmparatorluk liderleri ve onların Weimar ve Nazi halefleri, Almanya'dan gelen haberleri dünya çapında önemli bir bilgi kaynağı haline getirmek için kablosuz teknolojiyi beslediler. 1930'larda Nazilerin küresel propagandadaki ustalığı, Almanya'nın onlarca yıllık haberlere takıntısı üzerine inşa edildi.

Almanya'dan haberler sadece Almanya hakkında bir hikaye değil. Haberin nasıl bir uluslararası güç biçimi haline geldiğini ve iletişimin tarihin akışını nasıl değiştirdiğini ortaya koyuyor.

Kitap, Amazon'da uluslararası ilişkiler, medya çalışmaları ve gazetecilik alanlarında 1 numaralı yeni sürüm oldu.

Bu, Journal of Global History'nin kapitalizm üzerine özel bir sayısına bir giriş sağlar ve c. devamı Bu, Journal of Global History'nin kapitalizm ve iletişim üzerine özel bir sayısına bir giriş sağlar. Bu özel sayıdaki altı makale, iletişim ve kapitalizmin on dokuzuncu yüzyılın ortalarından itibaren karşılıklı olarak birbirlerini nasıl oluşturduklarının izini sürüyor ve gün yüzüne çıkarıyor.
Girişe buradan ücretsiz erişim: http://t.co/ZLTC8r0qKR

Bilgiyi kontrol etmek, dünyayı kontrol etmektir. Bu yenilikçi tarih, iki d. devamı Bilgiyi kontrol etmek, dünyayı kontrol etmektir. Bu yenilikçi tarih, iki yıkıcı savaşta Almanya'nın nasıl güçlü bir iletişim imparatorluğu kurmaya çalıştığını ve Nazilerin Avrupa'da hakimiyet kurmak ve küresel gündemlerini ilerletmek için haberleri nasıl manipüle ettiğini ortaya koyuyor.

Bilgi savaşı, çağdaş dijital dünyamızın yeni bir özelliği gibi görünebilir. Ancak, büyük güçlerin imparatorluklarını kontrol etmek ve genişletmek için rekabet ettikleri bir yüzyıl önce de aynı derecede önemliydi. Almanya'dan Haberler'de Heidi Tworek, Almanların evde bilgileri düzenlemek için nasıl savaştıklarını ve güçlerini yurtdışında büyütmek için kablosuz teknolojinin inovasyonunu nasıl kullandıklarını ortaya çıkarıyor.

Tworek, yaklaşık elli yıl boyunca üç farklı siyasi rejimde Almanya'nın dünya iletişimini nasıl kontrol etmeye çalıştığını ve neredeyse başarılı olduğunu ortaya koyuyor. Yirminci yüzyılın başından itibaren, Alman siyasi ve iş dünyası seçkinleri, İngiliz ve Fransız rakiplerinin küresel haber ağlarına hükmettiğinden endişe duyuyorlardı. Hatta birçok Alman, Almanya'nın I. Dünya Savaşı'ndaki yenilgisinden yabancı medyayı sorumlu tuttu. İngiliz ve Fransız avantajının anahtarı, haber ajanslarıydı - haberlerin içeriği ve dağıtımı üzerindeki güçleri, bugün Google veya Facebook'un sahip olduğundan tartışmasız daha büyük olan şirketler. İletişim ağları, Latin Amerika'dan Doğu Asya'ya kadar her yerde iki savaş arası yerel demokrasi ve uluslararası etki için çok önemli bir savaş alanı haline geldi. İmparatorluk liderleri ve onların Weimar ve Nazi halefleri, Almanya'dan gelen haberleri dünya çapında önemli bir bilgi kaynağı haline getirmek için kablosuz teknolojiyi beslediler. 1930'larda Nazilerin küresel propagandadaki ustalığı, Almanya'nın onlarca yıllık haberlere takıntısı üzerine inşa edildi.

Almanya'dan haberler sadece Almanya hakkında bir hikaye değil. Haberin nasıl bir uluslararası güç biçimi haline geldiğini ve iletişimin tarihin akışını nasıl değiştirdiğini ortaya koyuyor.

Kitap, Amazon'da uluslararası ilişkiler, medya çalışmaları ve gazetecilik alanlarında 1 numaralı yeni sürüm oldu.

Bu, Journal of Global History'nin kapitalizm üzerine özel bir sayısına bir giriş sağlar ve c. devamı Bu, Journal of Global History'nin kapitalizm ve iletişim üzerine özel bir sayısına bir giriş sağlar. Bu özel sayıdaki altı makale, iletişim ve kapitalizmin on dokuzuncu yüzyılın ortalarından itibaren karşılıklı olarak birbirlerini nasıl oluşturduklarının izini sürüyor ve gün yüzüne çıkarıyor.
Girişe buradan ücretsiz erişim: http://t.co/ZLTC8r0qKR

Dezenformasyon ve yanlış bilgi her yerde görünüyor. Genellikle yabancı aktörler tarafından yayılırlar. daha fazla Dezenformasyon ve yanlış bilgi her yerde görünüyor. Bunlar genellikle ABD içinde gerilimi artırmayı amaçlayan Rus hükümeti gibi yabancı aktörler tarafından yayılıyor. Diğer devlet veya devlet dışı aktörler bu taktikleri şimdiden kopyalamaya başlamış olabilir. Dezenformasyon sorunu, Amerikan medya sistemi içinde daha derin ve uzun süredir devam eden iki krizle daha da kötüleşiyor: bir iş modeli krizi ve bir norm krizi.

Dezenformasyon sorunları yeni olmasa da, yeni silahlaştırılmış bilgi formlarında ve sosyal medyada ortaya çıkmaları, medya kuruluşlarında yeni en iyi uygulamaları gerektirmektedir. Bu özet, gazetecilerin ve editörlerin bilgi savaşında kasıtsız bir rol oynamaktan kaçınmalarına ve gazeteciliğe olan güveni artırmalarına yardımcı olacak bazı basit çözümler önermektedir. Öneriler üç kategoriye ayrılıyor: Dezenformasyon nasıl tespit edilir Yabancı müdahale konusunda okuryazarlık nasıl artırılır Gelecekteki sorunların bugünden nasıl tahmin edileceği.

Liberal dünya düzeni olarak adlandırılan şeye karşı mevcut zorluklar göz önüne alındığında, konferansımız arıyor. devamı Liberal dünya düzeni olarak adlandırılan şeye karşı mevcut zorluklar göz önüne alındığında, konferansımız modern çağda egemenlik ve küreselcilik ilişkisini yeniden gözden geçirmeyi ve yeniden incelemeyi amaçlamaktadır. Son 150 yıldır hem egemenlik hem de küreselleşme konusunda aşırı iddiaların yeri ve kaynağı olan Almanya ve Almanca konuşulan Orta Avrupa'nın örnek olayını kullanacağız. 19. yüzyılın sonlarında sömürge ilhaklarından Nasyonal Sosyalistler altındaki egemenlik iddialarının hipertrofisine, iki Almanya'nın savaş sonrası Doğu ve Batı bloklarının küreselci projeleri içindeki sınırlı egemenliğinden, birleşik Almanya'nın hem küresel kapitalist güç olarak mevcut statüsüne kadar. Avrupa kurumlarında ortak egemenliğin savunucusu olan modern Almanya, egemenlik ve küreselleşmenin birbirine dolanmış tarihlerinin bir paradigma örneğini sunuyor. Avusturya'daki emperyal dağılma ilhakı ve bağımsızlık yayı, özyönetim dereceleri arasında benzer bir geçiş sunuyor.

Egemenlik ve küreselleşmeyi dünyanın olgusal tanımları ya da devletlerin sahip olduğu ya da yoksun olduğu özellikler olarak görmek yerine, söz konusu kavramları tarihsel aktörlerin öne sürdüğü, meydan okuduğu ve reddettiği iddialar olarak tasavvur ederek tarihselleştirmeye çalışıyoruz. Küreselleşme veya ulusal egemenlik ilkelerinin dünyayı nasıl şekillendirmesi gerektiğine dair sıklıkla hararetli siyasi ve entelektüel tartışmaları analiz eden katkıları davet ediyoruz. Birey, halk, devlet, imparatorluk ve yeryüzünün terazileri arasında hareket ederken kaygan egemenlik kavramı nasıl dengelendi? Egemenlik ve küreselcilik gibi sabit referansları olmayan soyutlamalar, zamanımızın siyasi muhayyilesinde ve tarihinde nasıl bu kadar güç kazandı? Siyasi yelpazenin klasik çatlakları boyunca ayrılığa meydan okuyan savunucular ve muhaliflerle siyasi çekişmeyi nasıl sürdürüyorlar?

Olası temalar şunları içerebilir, ancak bunlarla sınırlı değildir:
§ Alman hukuk tartışmalarında egemenlik ve küreselleşmenin statüsü
§ Avrupa'da ve ötesinde çok düzeyli yönetişim yapılarında egemenliğin yeniden tanımlanması
§ Uluslararası insan hakları rejimleri
§ Egemenlik ve küreselleşmenin yansımaları olarak ordoliberalizm ve neoliberalizm
§ Kuzey-Güney Komisyonu, Roma Kulübü ve uluslararası sistem araştırmaları gibi küresel projelerde Alman ve Avusturya'nın rolleri § Almanların küresel standart belirleme ve norm oluşturma süreçlerine katılımı
§ Emperyal ve Nasyonal Sosyalist küresel düzen vizyonları

Çalıştayda bildiri sunmakla ilgilenen akademisyenler, 15 Haziran 2018 tarihine kadar 250-300 kelimelik kısa bir özgeçmiş ve kısa bir özgeçmişi Susanne Fabricius'a ([email protected]) göndermeye davetlidir. Katılımcılar Temmuz ortasına kadar bilgilendirilecek ve 15 Şubat 2019'a kadar ön dolaşım için bir kağıt göndermeleri bekleniyor. Seyahat ve konaklama masrafları karşılanacak, daha fazla onay bekleniyor, ancak aynı zamanda katılımcıları mümkün olduğunda kurumsal fonlardan yararlanmaya teşvik ediyoruz.

Tarih: 10-12 Mart 2016 Yer: Avrupa Üniversite Enstitüsü (EUI), Floransa, İtalya, Son Başvuru Tarihi. devamı Tarih: 10-12 Mart 2016
Yer: Avrupa Üniversite Enstitüsü (EUI), Floransa, İtalya,
Son Başvuru Tarihi: 15 Eylül 2015
Düzenleyiciler: Jonas Brendebach (EUI), Martin Herzer (EUI), Heidi Tworek (Harvard/British Columbia Üniversitesi)

Keynotes: Iris Schröder, (Erfurt Üniversitesi), Glenda Sluga (Sydney Üniversitesi)

On dokuzuncu ve yirminci yüzyıllar boyunca uluslararası örgütler medya olmadan düşünülemez. Dünyanın dört bir yanındaki insanlar, uluslararası kuruluşlar ve faaliyetleri hakkında büyük ölçüde medya ve gazeteciler, yayıncılar ve film yapımcıları tarafından metinler, sesli alıntılar ve resimlerle oluşturulan görüntüler aracılığıyla öğrendiler. Çoğu durumda, uluslararası örgütlerin varlığı ve başarısı medyanın ilgisine, iletişimine ve tanıtımına bağlıydı.

Bu konferans, uluslararası örgütlerin on dokuzuncu ve yirminci yüzyıllarda medya aracılığıyla halka nasıl iletildiğini araştırıyor. Konferans, gelişmekte olan, ancak büyük ölçüde bağlantısız iki araştırma kolunu bir araya getirmeyi amaçlıyor: uluslararası kuruluşların tarihi ve medya tarihi.

Konferans, hem uluslararası kuruluşlara hem de medyaya kasıtlı olarak geniş bir bakış açısı getiriyor. Uluslararası örgütler, kurumsallaşmış işbirliğini hem daha gevşek hem bölgesel hem de oldukça kurumsallaşmış ve küresel biçimlerde içerir. Bu, Birleşmiş Milletler gibi 'klasik' hükümetler arası kuruluşları ve aynı zamanda çok çeşitli STK'ları ve diğer uluslararası forumları içerir. Medya, gazeteler, haber ajansları, radyo ve televizyonun yanı sıra film, sinema ve fotoğrafçılığı da ifade eder.

Konferans, birbiriyle ilişkili dört araştırma alanı önermektedir.

(1) Uluslararası kuruluşlar ve medya. Tanıtım ve medya görünürlüğü, hükümetler arası ve hükümet dışı uluslararası kuruluşlar için çok önemli bir rol oynadı. Milletler Cemiyeti, Birleşmiş Milletler veya Avrupa Toplulukları, medyanın dikkatini çekmek, yönlendirmek veya önlemek için kamuoyunu bilgilendirme stratejileri geliştirdi. STK'lar, uluslararası hukuk, insan hakları veya çevrecilik nedenlerini desteklemek için medya kampanyalarının güçlü potansiyelinden yararlandı. Farklı uluslararası kuruluşlar çeşitli medya türlerine nasıl bir rol yükledi? Gazetecileri ve medyayı etkileyerek kamu imajları üzerinde nasıl çalıştılar? Ulusal hükümetler ve uluslararası kuruluşlar medyaya iletişimlerinde hangi koşullarda rekabet etti veya işbirliği yaptı?

(2) Medya ve uluslararası kuruluşlar. Medya için, uluslararası kuruluşlar yeni bilgi kaynaklarını, yeni gazetecilik ortamlarını ve ele alınacak yeni konuları temsil etti. Bireysel veya kolektif medya aktörleri, Cenevre, New York veya Brüksel'deki enternasyonalizmin yeni merkezlerine nasıl uyum sağladı? Pek çok uluslararası örgüt için varlık nedeni işlevi gören liberal enternasyonalizm, Avrupa birliği veya insan hakları gibi ahlaki açıdan yüklü fikirler karşısında kendilerini nasıl konumlandırdılar? Uluslararası bir ortamın dinamikleri ile ulusal izleyiciler arasında nasıl gezindiler?

(3) Küresel medyanın altyapıları ve politikaları. Uluslararası örgütler, ulusötesi iletişim teknolojilerinin standardizasyonu ve gazeteciliğin ve sınır ötesi medya faaliyetlerinin küresel normları üzerine tartışmalar için forumlar haline geldi. Uluslararası kuruluşlar ne tür teknolojik ve gazetecilik standartlarını teşvik etti? Gazeteciler, medya şirketleri ve ulusal hükümetler kendilerini bu standartlara göre nasıl konumlandırdı? Kültürel, sosyal ve ekonomik geçmişleri, medyanın sosyal işlevlerine, uluslararası normların arzu edilirliğine veya hükümetler ve medya arasındaki ilişkiye yönelik tutumlarını nasıl belirledi?

(4) “Küresel bir kamusal alan” ve ulusötesi kamular hayal etmek. Liberal enternasyonalizm fikirleri, “küresel kamusal alan” ve “küresel bilinç” tasavvurlarıyla yakından ilişkiliydi. Benzer şekilde, Avrupa entegrasyonunun birçok destekçisi, Avrupa kamusal alanını demokratik bir AB için bir ön koşul olarak görmeye başladı. Ayrıca, uluslararası kuruluşların kendileri, uluslararası memurların, diplomatların, gazetecilerin ve çıkar gruplarının uluslararası kuruluşların faaliyetlerini tartıştığı ulusötesi kamular için kuluçka merkezleri haline geldi. “Küresel kamusal alan” ile ilgili enternasyonalist fikirler zaman içinde nasıl gelişti? Uluslararası kuruluşlara dayalı ulusötesi kamuların özellikleri, kapsamı ve dayanıklılığı nelerdi?


Gazeteciliğin zaman çizelgesi tarihi:

1. 1556'da bir yerde Venedik hükümeti, Avrupa'da siyaset, askeri faaliyetler ve ekonomik haberlerle ilgili her şeyin iletildiği Notiziescritte olarak bilinen aylık yazılı bildirimleri tanıttı.
2. Gazette de France, Fransa'nın ilk gazetesi olarak 1632'de Fransa'da yayındaydı. Kral Theophrastus Renaudot'un doktoru onu tanıttı. Hükümdarın propagandasını desteklemek için kullanıldı. Bütün bu gazeteler yayınlanmadan önce kontrol edildi.
3. James Augustus Hickey, Hindistan'ın ilk gazetesini editör olarak 1780'de Hickey's Bengal Gazette olarak adlandırdı ve daha sonra 1826'da 30 Mayıs'ta Kalküta'da Hintçe UdantMartand gazetesini başlattı.
4. 1920'lerde radyo ve televizyon bir haber kaynağı olarak gelişti. İkinci Dünya Savaşı'ndan önce birçok deneysel televizyon incelenmiş ve 1940'lı yıllarda devreye alınmıştır. Radyo 1930'lardan 1940'lara kadar en yüksek popülaritesine ulaştı, ancak daha sonra televizyon da popülerlik kazandı, ancak radyoyu tamamen ortadan kaldırmadı.
5. İnternet gazeteciliği gibi son fenomenlerden bahsedelim. İnternet kullanımının hızla artması nedeniyle insanlar haberlere her yerden ve her zaman parmaklarının ucunda ulaşabilmektedir. Birçok gazete internet haberciliği nedeniyle zorluklarla ve iflaslarla karşı karşıya kaldı. Kitlesi herhangi bir ücretli abonelik gerektirmez. Mobil gazetecilik gibi bir şey de ana kaynak olarak interneti kullanarak sosyal medya ve farklı haber kanallarının diğer web siteleri aracılığıyla haber almanın en kolay yolu olarak yerini alıyor ve gelişiyor.

Gazetecilik gelişen bir alandır. Profesyonel bir alan olarak giderek büyüyor ve güçleniyor. Son birkaç on yılda değişti ve gelişen teknoloji ile her geçen gün gelişmeye devam ediyor. Duvarlara oymadan karalamalara yazmaya, kağıda yazmaya, bilgisayarda yazmaya, cep telefonuna yazmaya kadar her gün nasıl değiştiğini bize gösteriyor. Bu nedenle, bu dünyada gazetecilik alanında ortaya çıkacak daha birçok yenilik var.


İngilizler Geliyor: Amerika için Savaş, Lexington'dan Princeton'a, 1775-1777

1775 baharında Lexington ve Concord'daki savaşlardan 1777 kışında Trenton ve Princeton'dakilere kadar, Amerikan milisleri ve ardından düzensiz Kıta Ordusu dünyanın en zorlu savaş gücünü ele geçirdi. Şaşırtıcı karakterlerle yaşayan sürükleyici bir destan: Henry Knox, esrarengiz bir topçu anlayışına sahip eski kitapçı Nathanael Greene, parlak bir savaş kaptanı olan mavi gözlü hödük, Benjamin Franklin, en kurnaz olduğunu kanıtlayan kendi kendini yetiştirmiş adam Başkomutan George Washington, savaşın neredeyse kaybedilmiş gibi göründüğü zor bir liderlik sanatını öğrenmişti. Sürükleyici ayrıntılar ve anlatılmamış hikayelerle dolu, İngilizler Geliyor kahramanların ve düzenbazların, fedakarlıkların ve gafların, kurtuluşun ve derin ıstırabın hikayesidir. Rick Atkinson, ülkemizin yaratılış dramasının ilk perdesine heyecan verici yeni bir hayat verdi.

Rick Atkinson, Liberation Trilogy'nin en çok satan yazarıdır―Şafakta Bir Ordu (Tarih için Pulitzer Ödülü sahibi), Savaş Günü, ve Son Işıkta Silahlar-birlikte Uzun Gri Çizgi ve İngilizler Geliyor: Amerika için Savaş, Lexington'dan Princeton'a, 1775-1777. Pek çok ek ödülü arasında gazetecilik için bir Pulitzer Ödülü, George Polk Ödülü ve Pritzker Askeri Kütüphane Edebiyat Ödülü bulunmaktadır.

Üye Ol! Heyecan verici avantajların keyfini çıkarın ve yıl boyunca yeni sergiler keşfedin.


Yeni Gazetecilik Üzerine Notlar

Yeni Gazeteci sonuçta bir gazeteciden çok bir izlenimcidir. Tom Wolfe sunar. Phil Spector! Norman Mailer sunar. Ay Atışı!

Son zamanlarda yayınlanan makaleleri reddetmek muhtemelen olması gerekenden daha kolaydır. New York “Yeni Gazetecilik” konulu dergi. İlk olarak, Tom Wolfe'un (kendisi de kurucu üyelerden biri olan) makaleleri, New York ve yazarı Kandy-Kolored Mandalina-Flake Streamline Bebek), övdüğü biçimin kusurlarının çoğuna -pop sosyolojisi, kolay kültürel genellemeler- ve telafi edici çekiciliklerin birkaçına sahipti - dramatik sahne düzeni, izlenimci renk (örneğin, kendi stok araba yarışçısı Junior Johnson'daki parça çok canlı ve okunması büyüleyici). Dr. Wolfe, "Aslında anlatıcının sesi, kurgusal olmayan yazımdaki en büyük sorunlardan biriydi," dedi. Ayrıca: “Modern sanat kavramı özünde dini veya büyülü bir kavramdır…” vb. Ayrıca: “Kraliçe Victoria'nın çocukluk günlükleri aslında oldukça okunabilir.” Ayrıca: “Edebiyatçılar Yeni Gazeteciliğin bu yönünden habersizdiler, çünkü hammaddenin basitçe 'orada' olduğu modern eleştirinin bilinçsiz varsayımlarından biridir.” İkincisi, işyerinde çalışmak eğlenceli olsa da haberci tribün son birkaç yılında - Wolfe'a göre Yeni Gazeteciliğin doğuşunun çoğunlukla ne zaman ve nerede gerçekleştiği - Batı kültürel yaşamındaki bu büyük anı, bir şekilde başka hiç kimseyi bırakmayan bir okul çocuğu saygısıyla tanımlamayı başarıyor. nefes alma odası, Stalky & Co. ve Curie'nin Radium'u Keşfettiği Gün'ün bir kombinasyonu. Tom Wolfe'un dünyasında, aslında (söyleyebileceği gibi), kötü adamlar olan Edebi İnsanlar olarak bilinen büyük ve kendini beğenmiş bir kırıntı ordusu ile Tom'un kendi iyi adamlar grubu arasında sürekli bir mücadele vardır: kaba ve - Jimmy Breslin gibi takla atan adamlar, Dick Schaap gibi atılgan muhabirler, bilgili entelektüel olmayanlar, aslar, gazeteci gerilla savaşçıları, "önümüzdeki on yıl boyunca yapacaklarını bir an bile tahmin etmeyen eski iyi çocuklar" gazeteciler, romanı edebiyatın ana olayı olmaktan çıkarırdı.”

Karmaşık bir konuyu bu şekilde ele almak yeterince kolay. Biraz fazla basit fikirli. Çok grup içi. Ben ve Dostlarım Birlikte Tarih Yazıyoruz. Yine de, bana öyle geliyor ki, bu zırvalığın altında ya da buna rağmen, Tom Wolfe çoğu konuda haklı. Hem de çok yanlış.Ve gazetecilik belki de bugün olduğu türden bir karışıklık içindedir, Tanrı bilir, çünkü Tom Wolfe bir gün koltuğuna oturdu ve yeni bir sanat formu icat etti, ama genel olarak insanlar, editörler, yazarlar ve okuyucular, kendisinin ve diğer birçok gazetecinin uzun yıllar boyunca istikrarlı bir şekilde yollarını zorladıkları bu araziyle nasıl başa çıkacaklarını bulmakta zorlandılar.

Başlangıç ​​olarak, elbette, Yeni Gazetecilik değil yeni. Bu en sevilen aşağılamalardan biri: Yeni Gazeteci, sokaktan aşağı atlar, masum seyircileri yakalarından yakalar ve nefes nefese (ya da daha kötüsü, ciddiyetle) “yeni kurgusal teknikleri” veya “neo-Jamesian bakış açısı” hakkında beyanlarda bulunur. ya da “dünyayı roman terimleriyle görmesi” ve geri kalan her şeyi, Eski Edebi Kişi penceresinden dışarı bakıp mırıldanırken: “Gerçekten de Yeni Gazetecilik! Addison ve Steele ne olacak? Peki ya Defoe? Peki ya Mencken? Joe Mitchell? Hemingway'i mi? Mark Twain?" Bu bir anlamda doğru, ama bence en anlamlı anlamda değil. Her halükarda, İngilizce ve Amerikan yazılarında çok uzun bir süredir kişisel gazeteciliğin bir damarı olduğu doğru. Örneğin, Defoe onun Veba Yılı Dergisi Yeni Gazetecilerin dün keşfettiği yeni tekniklerin aynısını kendi konusu için geliştirdi - yani, kişisel bir otobiyografik anlatı tarzında yazdı ve kayıtlardan ve röportajlardan aldığı ayrıntılar olmasa da anlatıyı oluşturdu). olay meydana geldiğinde yaklaşık beş yaşındaydı. Örneğin, Joseph Mitchell, dergide dikkate değer bir dizi eser yayınladı. New Yorklu 1940'ların başlarında New York balık pazarındaki yaşamı konu alıyor - izlenimci ayrıntılarla dolu ve kendisinin de icat ettiği bir adama odaklanıyor: Bay Flood. İlk parçanın önsözünde Mitchell şunları yazdı: “Mr. Sel, Fulton Balık Pazarı'nda çalışan ya da takılan ya da geçmişte çalışmış olan birkaç erkeğin özellikleriyle birleştirilmiş tek bir adam değildir. Bu hikayelerin gerçeklerden ziyade gerçek olmasını istedim, ama kesinlikle gerçeklere dayanıyorlar.”

Bu arada, "Old Mr. Flood"un açılış pasajı:

“Tanıdığım sert bir İskoç-İrlandalı, emekli bir ev yıkma müteahhidi olan doksan üç yaşındaki Bay Hugh G. Flood, insanlara sık sık ölü olduğunu ve 27 Temmuz 1965 öğleden sonrasına kadar yaşamaya kararlı olduğunu söylüyor. yüz on beş yaşında olacak. 'Burada pek bir şey sormuyorum' diyor. 'Yalnızca yüz on beşi vurmak istiyorum. Bu beni tutar.' Bay Flood küçük ve büyümüş. Gözleri tetikte ve buz mavisi ve yüzü…”

İşte açılış Louisiana Kontu, A.J. Liebling tarafından:

“Tatlı mısır gibi güneyli siyasi kişilikler kötü seyahat ediyor. Yamadan her yüz metre uzakta lezzetlerini kaybederler. New York'a ulaştıklarında, Teksas'tan kamyonla getirilen Altın Bantam gibiler - bayat ve kârsız. Tüketici mısırın yetiştiği yerde tadının farklı olduğunu unutuyor. Sanırım bu yüzden yirmi beş yıl boyunca Huey Pierce Long'u küçümsedim…”

İşte açılış Katalonya'ya Saygı, George Orwell'in 1938'de yayınladığı:

"Barselona'daki Lenin Kışlasında, milislere katılmadan bir gün önce, subayların masasının önünde duran bir İtalyan milis gördüm. Yirmi beş ya da altı yaşlarında, kızıl-sarı saçları ve güçlü omuzları olan, sert görünümlü bir gençti. Sivri uçlu deri şapkası bir gözünün üzerine şiddetle çekildi. Profilde bana bakıyordu, çenesi göğsünde, şaşkın kaşlarını çatmış bir şekilde subaylardan birinin masanın üzerinde açtığı haritaya bakıyordu. Yüzündeki bir şey beni derinden etkiledi. Bir arkadaşı için cinayet işleyecek ve canını feda edecek bir adamın yüzüydü…”

Ve işte Tom Wolfe'un rock müzik figürü Phil Spector üzerine yazdığı parçanın açılışı:

“Bütün bu yağmur damlaları yüksek ya da başka birşey. Pencereden aşağı yuvarlanmıyorlar, şilteler üzerinde yürüyen tüm o Bay Cool kar kafaları gibi sallanarak kuyruğa doğru dümdüz geri geliyorlar. Uçak, kalkış için piste doğru taksi yapıyor ve bu aptal enfarktüslü su, pencereden yanlara doğru sallanıyor. Phil Spector, 23 yaşında, rock and roll patronu, Philles Records'un yapımcısı, Amerika'nın ilk genç iş adamı, saatler… bu sulu patoloji… hasta, ölümcül… "

Tom Wolfe'a ve New Journalism'in çeşitli resmi olmayan tarihlerine göre, eski gazeteciliğin başında gençlerin ellerinde harikulade, heyecan verici, dramatik bir şey -bir aydınlanma ışığı- oldu. Esquire ve Haberci Tribün. O zamandan beri roman asla eskisi gibi olmadı. Yeni bir sanat formu yaratıldı. Ve diğerleri.

Olanların daha çok böyle olup olmadığını merak ediyorum: Bir Addison, Defoe veya Twain'in periyodik olarak ortaya çıkmasına rağmen, standart gazete gazeteciliği hem İngiltere'de hem de Amerika'da, yirmili yılların sonuna kadar oldukça kısıtlı bir yazı dalı olarak kaldı. . İngilizlerin, gazetelerine sızan bu hoş, denemeci, devlet okulu-düzyazı kişisel gözlem geleneğine sahip oldukları doğrudur. "Geçen hafta salı ya da çarşamba günü kafemden ayrılırken ve kendimi Saraybosna'daki ilginç meydanda aylak aylak dolaşırken bulurken,“İngiliz muhabir yazardı, “Şaşırtıcı olmasa da olağandışı bir olay gözlemledim…” Öyle olsa bile, “ben”e, gezintilere, dolambaçlı yollara ve Şansölye-Schmidlap-bana-özel olarak bilgi verdi işine rağmen, İngiliz gazeteciliği çoğunlukla ket vurulmuş ve resmiydi ve olabildiğince resmiydi. parasını ödeyen ve okuyan toplumdu.

Amerika'da aynı şeyden çok vardı - bazıları daha iyi, çoğu daha kötü. Amerikan günlük basını, aylaklık için o kadar güçlü gitmedi BEN, İngiliz stilini taklit etmeye hevesli olduğu tahmin edilen züppe Doğu gazeteleri hariç. Amerikan basını, ağırlığını basit beyan edici cümleye verdi. Mantıksız yaklaşım. Kim ne nerede ne zaman. Temiz İngilizce, daha sonra insanlar üniversitede öğretmeye başladığında bu adı aldı. Yalın nesir. Aslında, aynı anda iki şeydi. Avrupa merkezli bir ulusun, başkasının süslü yollarını bir kenara bırakıp kendi sesiyle konuşmaya çalışmasının düzyazısıydı. Ama aynı zamanda ilk gerçek teknolojik insanların düzyazısıydı - Kim? Ne? Nereye? Ne zaman? Bize sadece gerçekleri söyleyin hanımefendi - köprü kurma, bu çeşitliliği azaltma görevine (demiryollarının inşasında olduğu gibi) kapılmış muazzam çeşitlilikteki bir ulusun nesri.

O günlerde, bir şey olduğunda, bir olay - örneğin bir otel yangını - gazeteler genellikle size resmi bir görüşün içine yerleştirilmiş belirli gerçekleri verirdi. Muhabirin kendisi, kişisel olarak ateşli, içki içen, kükreyen, Yeats hayranı, şehir odasının kabadayısı olsa da, çoğu durumda size yangının resmi görüşünü verdi. Nerdeydi. Kaç kişi yandı. Ne kadar mal zarar gördü. İtfaiye Komiseri Snooks'un adamlarının performansı hakkında söyledikleri. Ve diğerleri.

Daha sonra, Birinci Dünya Savaşı'ndan sonra, özellikle yirmili yıllardaki edebi canlanma - yazarlar Paris, Hemingway, Fitzgerald, vb. dünyalarından, geleneksel gazeteciliğin görece dar, doğrusal, görev dolu dünyasına, bunu farklı şekilde yapmak isteyen bir dizi genç adam çıktı. Alva Johnson. John McNulty. Aziz Clair McKelway. Vincent Sheean. Mitchell. Liebling. Ve tanrı bilir başka kim var. Birçoğu için çalıştı Haberci Tribün. Daha sonra, birçoğu şu ya da bu şekilde New Yorker. Gazeteciliğe yaptıkları bence şuydu: Önce bir şekilde başardılar. saygın gazetecilik yazmak. Bir muhabir artık fötr şapka giyen kaba bir adam değildi. Çok bilgili bir gezgindi (Sheean gibi) ya da zarif bir düzyazı stiline sahipti (McKelway gibi) ya da bir şeyleri dinlemeye ve keşfetmeye karşı bir zevki vardı (Mitchell veya Liebling gibi). İkincisi, aynı otel yangınına baktıklarında ve selefleri ve meslektaşları tarafından nasıl kapatıldığına baktıklarında, İtfaiye Komiseri'nin brifinginde, İtfaiye Komiseri'ne kadar kimsenin kamerasını veya kalemini çalıştırmadığını kaydettiler. odaya geldi ve kürsüye yürüdü ve İncil'ini açtı ve konuşmaya başladı. Bu genç adamların her şeyi başka türlü gördüğü sanılıyor. Filmler, kuşkusuz kültürün düşük bir parçası olmasına rağmen, o zamana kadar zaten kültürün bir parçasıydı. Hareket, yeni kelime dağarcığının bir parçasıydı. Ve İtfaiye Komiseri'ne, General'e veya Amiral'e tam bir hürmet, yirminci yüzyılın erozyonunu çoktan başlatmıştı. NS yeni Bana öyle geliyor ki, 1930'ların ve 40'ların zanaata getirilen yazar-gazetecileri, İtfaiye Komiseri odaya girmeden önce (ve sonra) olanlarla ilgili bir duygu, bir ilgiydi. Alt kata asansöre bindiğinde ne yaptı? Yere bir çeyreklik mi düşürdü? onun neydi hareketler? Geleneksel habercilikte ilk kez insanlar hareket etmeye başladı. Olayın her iki tarafında da gazetecilik yapıyorlardı. Sadece bu da değil, aynı zamanda odak, İtfaiye Komiseri'nden veya otelin sahibi olan adamdan ve belki de suyu pompalayan adama veya yolun karşısındaki oteldeki gece görevlisine doğru kaydı. Böylece: resmi rakamlara daha az saygı duyulur. (Örneğin: James Agee'nin Şimdi Ünlü Adamları Övelim.) Kişisel dokunuşlar. Diyalog—aslında, gerçek konuşma sadakatle kaydedilmiştir. Örneğin, Walter Winchell hakkında bir McKelway makalesi okuduğunuzda, göreve alınmış bir halk kahramanı buldunuz, Winchell'in kamuoyunda değilken ne yaptığını öğrendiniz ve onun konuşmasını duydunuz - basın için alıntılar değil, ama çavdarlı jambon sipariş ederken söylediği şey. "Çavdarlı jambon alacağım." Bunu daha önce çok az gazeteci yapmıştı. Gazetelerin yeri yoktu. Ayrıca (editörler demişti ki), Bismarck'ın kahvaltıda ne yediğini veya sıradan yorumlarının neye benzediğini kim bilmek ister.

Sonra zaman geçer. Sahne değişir - herkes değişir. Ondokuz elliler. Bin dokuz yüz altmışlar. Tom Wolfe, kolejden ya da yüksek lisanstan mezun olduğunu, neslinin geri kalanı gibi bir roman yazma zorunluluğunun yükünü taşıdığını, ancak aniden romanın zamanının geçtiğini keşfettiğini yazıyor. Tom Wolfe'un lisansüstü okulda kiminle konuştuğunu ya da ne okuduğunu bilmiyorum, ama 1950'lerin başlarında, oldukça derin bir değişikliğin çoktan başladığını anlamak için gazete bayiindeki her dergiyi okumak zorunda değildiniz. milletin okuma alışkanlığındaki yeri. Olup olmadığı Collier's, Cumartesi Akşamı Postası, veya New Yorklu, Ağırlıklı olarak kurguya ayrılmış olan çoğu dergi, şimdi giderek daha fazla kurgusal olmayana adandı. O zaman bile, romanın kendisinin değiştiği doğruydu - kuşkusuz, Henry James'in ilk kez yukarıya bakıp çatının katedralin dışında olduğunu fark ettiğinden beri olduğu gibi, değişiyordu. Senarist kılığına girmiş bir romancı olmak daha kolay, muhtemelen ve daha karlı hale geliyordu, ancak insanların giderek daha fazla istediği şey olan bir hayal gücü ve içsel hakikat romancısı olmak ve öyle kalmak belki de daha zordu. onlara. Aslında, çoğu kişi Romanın Ölümü'nü gazetecilerden ya da gazeteciliğe dönüşen romancılardan duyar. Ve sadece bir tane olmasına rağmen boyalı kuş, veya Ayrı Barış, veya Olduğu Gibi Oynayın Her yirmi bin kitapta üretilen insanlar, izleyiciler hala arıyor gibi görünüyor. o Bu birkaç kitaptan her birinin etkisi, sanıyorum, diğerlerinin neredeyse hepsinden daha güçlü ve daha kalıcı.

Arşivlerden: Bu bizi zanaatın şu anki durumuna getiriyor: Yeni Gazetecilik. Son on yılda birçok yazarın geleneksel gazeteciliğin zaten zorlanmış sınırlarını sürekli (ve genellikle kendi kendini dramatize eden) bir şekilde zorlaması noktasından kaçmak mümkün değil. Onun pek çok eserinde Gay Talese'i düşünüyorum. Esquire parçalar ve özellikle son kitabında, Babanı onurlandır. Terry Southern'in dergi parçalarını düşünüyorum, ayrıca çoğunlukla Esquire. Norman Mailer yazıyor Harper'ın Pentagon'a yapılan barış yürüyüşü ve 1968 başkanlık kampanyası hakkında ve ardından Hayat aya vurdu. Tom Wolfe ve Breslin ve Gail Sheehy ve onun için yazan bir sürü insan New York. Dan Wakefield'de çalışıyor Atlantik Okyanusu. John McPhee ve Truman Capote New Yorklu. Bir sürü insan -bazen hepsi aynı kişi gibi görünüyor- Köyün Sesi. Ayrıca: Nicholas von Hoffman, David Halberstam, Marshall Frady, Barry Farrell ve tabii ki daha birçokları. Tahminimce, bu yazarların en iyi eserinin gazeteciliğin – içinde yaşadığımız dünyaya bakmanın – olanaklarını önemli ölçüde genişlettiğini reddeden biri, kendi geçmişinde bir şeye biraz fazla sıkı sıkıya bağlı kalıyor. Öte yandan, bu adamların yapıtlarının, özellikle de tüm yapıtlarının yeni bir sanat formu oluşturduğunu ve tam bir nimet olduğunu iddia etme ihtiyacı duyan herkes, büyük ölçüde onun şapkasıyla konuşuyor.

“43 Sınıfı Şaşırdı” (Ekim 1968)
Şimdiki kolej neslindeki isyancılar seslerini ve barikatlarını yükseltirken, önceki nesillerin erkekleri ve kadınları, uzun süredir devam eden bahar sonu ayininde, sınıf buluşmasında kadehlerini kaldırmak için kampüslere geri döndüler. Nicholas Von Hoffman tarafından

Bahsettiğimiz efsanevi otel yangınını düşünün. Bugün, bir Yeni Gazeteci bunu anlattığında, muhtemelen numara resmi bir versiyona saygı - eğer bir şey varsa, belki de birinin yarı otomatik küçümsemesi. Geleneksel mihenk taşı gerçeklerine neredeyse hiç ilgi yok, sayılar—Ölen, kurtarılan veya otelde kalan insan sayısı, mücevherlerin değeri veya binaya verilen hasarın maliyeti. Bunun yerine alevlerin sıcaklığını yakalamaya yönelik girişimler var, hissetmek ateşin. Diyalog parçaları alıyoruz - diyaloğa kulak misafiri oluyoruz. Bir yabancı geçer, başka bir yabancıya bir şey söyler, ikisi de kaybolur. Hızlı hareket. Fotoğrafın araç gereçlerini tercüme etme girişimleri - zum lens, film kesme. Bağlantı kesilmesi. Ve neredeyse her zaman gazetecinin, yazarın varlığı— onun ses. Bizim olayımız, aslında - yangın - görünüşe göre (bir zamanlar) yalnızca resmi doğrusal bir gerçek olarak var olandan, (daha sonra) daha şüpheci bir şekilde resmi, daha gevşek, daha yazılı, insani bir açıklamaya, (şimdi)'ye değişti. Yeni Gazetecilikte şimdiki enkarnasyonu, bir olayın neredeyse resmi olmayan, izlenimci, olgusal olmayan, tamamen kişisel bir açıklaması olarak -ki bu genellikle bizim için yalnızca gazetecinin kişiliğinde var olmasına izin verilir.

New Journalism'in başlıca erdemleri ve dezavantajları, o zaman bunlar kadar temel görünüyor: erdem - bu yangın hakkında gerçekten okumak isteyen, muhtemelen bu yangını okumak istiyor. New York Times yoksa standart bir gazete haberinde mi? olanlar için yapmak istiyorsanız, standart gazete size geleneksel gerçekleri verecektir: oteldeki insan sayısı, öldürülen insan sayısı, otelin sahibi, vb. Standart gazete bu gerçekleri önemli görmektedir, çünkü (görünüşe göre) son yetmiş beş yıl veya daha fazla bu gerçekleri önemli gördü. İşte bir ön sayfa hikayesinin başlangıcı New York Times Forest Hills'deki tartışmalı ve duygusal konut konusunda: “Forest Hills düşük gelirli konut projesi üzerindeki mücadeleyi sona erdirmek için bir uzlaşma planı, eski Belediye Başkan Yardımcısı Richard R. Aurelio da dahil olmak üzere Belediye Başkanı Lindsay'in üst düzey yardımcıları tarafından üzerinde çalışıldı ve siyahların ve Yahudilerin liderleri ile özel olarak tartışıldı. üst düzey yetkililer. Plan, Forest Hills projesinin yaklaşık üçte bir oranında küçültülmesini ve yakın zamanda Tahmin Kurulu tarafından öldürülen Queens'in Lindenwood bölümü için projenin yeniden canlandırılmasını gerektiriyordu. Ancak Lindenwood projesi öncekinden daha küçük olacaktı…” Bu, bize dünyamız hakkında konuşan geleneksel gazeteciliğin sesiyse, giderek huzursuz, bağlantısız bir izleyici bulması muhtemeldir. Ses çok ince bir dil konuşuyor. Bize bu kadar ısrarla anlattığı dünya, aslında pencerenin dışında olan dünyanın küçük bir parçası gibi görünüyor - büyük ölçüde resmi rakamlar ve prosedürel gerçeklerle dolu ve şüphesiz amaçlanan bir tarzda yazılmış ölü bir dünya gibi görünüyor. net, temiz ve anlaşılması kolay, ancak bunun yerine genellikle düz ve insanlık dışı ve bağlantı kurması neredeyse imkansız.

O halde Yeni Gazeteciliğin değeri, bize daha geniş bir dünya görüşü, hayatın çeşitliliği ve düzensizliğine bir bakış imkanı vermesi ise, bence dezavantajları, bu olasılıkların çok nadiren gerçekleşmesi veya böyle bir durumda olmasıdır. okuyucunun gerçeklik mekanizmasına maliyeti. Örneğin, otelimizin yangını konusunda, bana öyle geliyor ki, bugün bir gazetecinin tüm geleneksel gerçekleri (özellikle çoğu, bu tür bir hikayede, temelde Mülkiyetle ilgili olduğu için) ilişkilendirmesine gerek yok. Eğer bunu gerçek bir hikaye, gerçekten olmuş bir olayın anlatımı olarak anlatacaksa, okuyucunun (genellikle ifade edilmeyen veya o sırada ifade edilmeyen) çok derin bir gereksinimi olduğunu düşünüyorum. hesap gerçek nesneler olabilir. Eğer yangın Hotel Edgewater'da çıktıysa, muhtemelen bu kadarını bilmek gerekir ve kesinlikle Bridgewater Oteli olduğu söylenmemelidir. “Fakat ne önemi var?” diyor Yeni Gazeteci. "Önemli olan bu değil, değil mi?" Pek çok yönden değil, ama ciddi anlamda öyle. Çağdaş yaşamın bize gerçeklikle ilgili pek çok sabit yön bulma düzeltmesi sağlamadığı ve bunlara ihtiyacımız olduğu ve çok uzun süre yoksun kaldığımızda hem özel hem de kamusal alanda sorun yaşadığımız artık yaygın bir kanı. Aileler. Okullar. Hükümet. Filmler. Televizyon. Bunların hiçbiri, içinde hareket ettiğimiz asıl odadaki gerçek nesneler hakkında bizi bilgilendirmeye artık fazla katkıda bulunmuyor. Gazetecilik NS bize bu konuda maddi olarak yardımcı olur, ancak çok nadiren yapar - ya geleneksel olarak çok çekingendir ya da New Journalist'te, nesnelerin gerçek düzenini bize söyleme görevinden çok sık (sanırım) vazgeçer ya da en azından bulmaya çalışmak, ona yaklaşmak, gazetecinin lehine sahip olmak bu nesnelerin dayatılan düzeni.

Tüm Yeni Gazetecilik hiçbir şekilde dikkatsiz değildir. Örneğin Talese, ayrıntılara dikkat çekecek kadar titiz görünüyor. Mailer'in Pentagon'a yürüyüşle ilgili açıklaması, olanlara son derece sadık görünüyor. Başka örnekler de var, ama sanıyorum, o kadar çok değil. A dikkatli yazar. Joe Liebling'in bir gazeteci arkadaşını övme şekli buydu, en büyük övgüsü buydu. Muhtemelen artık etrafta birkaç dikkatli yazar var. Ve birkaç dikkatli editör. Birkaç dikkatli general. Birkaç dikkatli borsacı. Birkaç dikkatli okuyucular. Bu, içinde yaşadığımız çok dikkatli bir dönem gibi görünmüyor. İlişkiler kopuyor gibi görünüyor… dikkatsizce. Savaşlar… dikkatsizce yapılır. Zararlı ilaçlar piyasaya sürülüyor… dikkatsizce. Bir asker iki yüz silahsız sivili… dikkatsizce öldürür (“hareket eder”) ve yurttaşları, bunu öğrendiğinde, önce duymak istemezler, sonra geri dönerler… dikkatsizce. Mesele, Liebling'inkinden daha iyi ya da daha kötü bir çağ olması ya da onu ölçmenin kesin bir yolu olmaması değil - ama farklı.

Ve etrafımızda dönen hareketler -hareket biraz azalmış olsa da hala dönüyor- 1960'ların en büyük cinsel köpüğü olmuştur. Altmışlardaydı, değil mi, ilk mini eteğimiz vardı. Eş değiştirme. Seks kulüpleri. sallanıyor. Hap. Kennedy siyasetinin cinselliği. Yeni karanlık Grove Press en çok satanlar. Meraklıyım, Sarı-ve şık bir tiyatroda gösteriliyor. Kadınların cinsel kurtuluşu. klitoral orgazm hakkında Kaffeeklatsches. Tüm o tiz seksi kostümler—kesik giysiler, göz kamaştırıcı renkler, İş Parçacığı avukatların hafta sonları giymeye başladığı büyük geniş kravatlar, favoriler. Esalen. Dokunma terapisi. Herkes kendini seksi olmaya adamıştı, ya da en azından bunun farkındaydı ya da en azından bununla başa çıkmaya çalışıyordu. O zamandan beri, tizliğin bir kısmı biraz sakinleşti. Örneğin yazılı seks daha az ısrarlı ve zorunlu görünüyor. biz daha yeni yaşadık Aşk hikayesi, değil miyiz? Moda dergileri, ne anlama gelirse gelsin, Zarafete Dönüş hakkında mırıldanmaya başladı. Ancak Yeni Gazetecilik, altmışlı yıllarda büyük atılımını yaptı - Tom Wolfe'un yıldızların sihirli bir birleşiminden veya en azından Romanın Ölümü'nün ciddi bir keşfinden türediğini düşündüğü bir başlangıç. olmadığını söylemezdim hiç öyle olduğunu söylüyordu - ama benim tahminime göre Yeni Gazetecilik'te olup bitenlerin çoğu, zamanın Yeni Dikkatsizliği ve yazarların (ve neredeyse herkesin) cinsel sertliği ile olduğu kadar, olduğu gibi. daha özgür gazetecilik tekniklerini geliştirme girişimleriyle ilgili.

Her halükarda, yeni gazetecilik teknikleri son derece eşitsiz bir çalışma grubu üretti. Bazıları, örneğin Wolfe'unki kadar iyi Elektrikli Kool-Aid Asit Testi—ama çoğu—örneğin, son zamanlardaki bir parça Yuvarlanan kaya Hunter Thompson'ın New Hampshire ön seçimleri üzerine yazdığı şey, sürtük ve kendi kendine hizmet ediyor. Bu kısmen içinde yaşadığımız zamanlardan kaynaklanıyor ve hem yazarlar hem de okuyucular zamana cevap veriyor. Kısmen de, çünkü - bir, iki veya iki buçuk istisna dışında, artık neredeyse hiç düzyazı editörü yok. Zaten habercilikte, eskiden muhabir olarak adlandırılan kişinin artık "araştırmacı muhabir" olarak adlandırıldığı, muhabirin muhtemelen bize Başkan'ın şu anda uçağın kapısında durduğunu bildiren kişi olduğuna dikkat çekiyor. Ve kurguda, kanlı el yazmasıyla ilgilenen kişi "kopya" veya "metin" editörü olarak adlandırılan biri ve süpürge dolabının arkasındaki küçük bir ofiste çalışıyor, Editör ise elbette Clifford Irving'le öğle yemeği yiyen adam. . Editörler bugün öğle yemeği yiyorlar ve anlaşmalar yapıyorlar ve konulara -“kavramlar”- atıyorlar ve şimdi yazarlara sağladıkları “yeni özgürlük” hakkında havadar bir şekilde konuşuyorlar, bu da aslında Editörün öğle yemeğinde kalabileceği ve dönüşünde fazla rahatsız olmayacağı anlamına geliyor. yazarının öyküsüne ya da yazarının konusuna karşı bir sorumlulukla, çünkü genellikle hiçbir şeyi yoktur, hiçbir iddiasında bulunmaz. Ve yazarlar, kendi paylarına, geleneksel düzenlemenin kısıtlamalarından kaçmaya hevesli - gerçekten de toplumumuzdaki pek çok kişi, geleneksel editörlüğün geleneksel kısıtlamalarından kaçıyor. onların hayatlar, evlilikler, aileler, işler ve muhtemelen aynı türden nedenlerle.

Yazarlar. Yazar-gazeteciler. Bugünlerde yazar-gazeteci olmak kesinlikle harika bir şey, seksi bir şey. Amiraller, havacılar, piskoposlar - herkesin bir günü var. Bugün gazeteci (ve diğerleri). Romanda otostop çekerken romanın sonu hakkında açıklamalarda bulunur. Eski Gazeteciliğin kasvetli geleneklerine karşı biraz sabrı var, her ne kadar çoğu insanın (öncülleri tarafından inşa edilmiş) varsayımına dayanarak eserini satın alacağı ve okuyacağı gerçeğine dayanarak güvenilirliğine binmesine rağmen, şunları yazdığında: “Şaşkın, Papa uyandı ve Bridgewater Oteli'ni alevler içinde buldu,” gerçekten de Edgewater değil, Bridgewater'dı ve aslında Papa'ydı. Öyle olsa bile, bu suçların en kötüsü değildir. İnsanlar yanlışlıklardan veya ayrıntılara dikkatsizlikten çok fazla şikayet ettiklerinde, bana genellikle başka bir şeyden, belki de daha büyük, karışık bir yaşam görüşleri çatışmasından bahsediyorlarmış gibi geliyor.

New Journalism'deki ya da zaten çoğunda gerçek başarısızlığı bulduğum yer, New Journalist'in hayatı büyük ölçüde onun üzerinde göreceğimiz konusundaki kararlılığı ve ısrarında yatıyor. onun terimler. Artık geleneksel “nesnellik”in tuzaklarını biliyorsan tabii. Kişi, bir yandan … diğer yandan raporlamadan sıklıkla kaynaklanan yanlışlıkların ve çekingenliklerin farkındadır. Yine de, New Journalist'i bize kendi egosuna gömülü gerçekliğimizi sunmaya zorlayan kibirde - ve belki de özellikle kişisel huzursuzlukta - rahatsız edici ve çarpık bir şey var. Bunun klasik bir örneği, diye düşündüm, Mailer'in Aydaki Ateşin, mühendisler ve bilim adamları hakkındaki genellemeleriyle - bilim adamlarının ya da mühendislerin ne olabileceğiyle daha az ilgili görünen genellemeler, bunlar hakkında genelleme yapılabilse bile, yazarın onlar hakkında genelleme yapma ego yeteneğiyle ilgiliydi. Mailer'den daha az yetenek ve ego daha az fark edilir, ancak bana göre, çoğu olmasa da, rutin Yeni Gazetecilik - her yıl dergilerde çıkan film yıldızları ve politikacılar hakkında düzinelerce makale düşünüyorum - tarafından yapılan alıştırmalardan oluşuyor. yazarların (kuşkusuz genellikle çekici, komik veya dramatik yazılı alıştırmalar) bir konuyu gazetecinin kendi mizacına göre kavraması ve kontrol etmesi ve sınırlandırması. Muhtemelen, bu “roman tekniği” dir. Ama aslında Madame Bovary, Flaubert'in bir yaratığıdır - Flaubert'in bir zamanlar Innsbruck'ta kendisine belli belirsiz benzeyen ve kocasından memnuniyetsizliğini ifade eden bir hanımla bir yazı geçirmiş olup olmamasından bağımsız olarak. Örneğin, Tom Wolfe eserinde Phil Spector veya filmde Bill Bonanno Babanı onurlandır, veya George Meany Harper'ın John Corry'nin tüm parçaları gerçek insanlardır, kimsenin yaratıklar, kesinlikle bir gazetecinin yaratıkları değil - gerçek hayatları gazetecinin basılı sütununun her iki tarafında da bulunan gerçek insanlar. The New Journalist sonunda, bence, bir gazeteciden çok bir izlenimci. Tom Wolfe sunar … Phil Spector! Jack Newfield sunar ... Nelson Rockefeller! Norman Mailer sunar ... Moon Shot! Ve şikayet, New Journalist'in birinin yaşamının bütününü sunmaması değil, çünkü kimse bunu yapamaz - ama egosu ile kendi sütununun kenarlarında bu kadar kalın çizgiler yönetiyor. Çizgilerin dışında hiçbir şey yokmuş gibi görünüyor - bunun dışında tabii ki var. Okurlar olarak, kitle, Modern kabadayılıklarımıza rağmen, bırakın şevk bir yana, bu bozuklukla -gerçeklik, hayattaki hikaye kitabı olmayan unsurla- uzlaşmak için şimdiye kadar olduğundan daha fazla isteklilik gösterdiğimizi düşünmüyorum. Ve bana öyle geliyor ki, genel olarak, Yeni Gazeteci (her ne kadar onun bravado) bu yönde de pek risk almadı ve bunların hiçbirinin önemli olmadığını düşünüyorsanız, tahminimce yanılıyorsunuz.